강한 음악이 주류가 된다. 그러한 흐름과는 다른 음악을 시도하던杉山洋介(작곡)
와 古澤大(작사)가 의기투합하여 보사노바같이 편하게 즐길 수 있는 음악을 목표
로 2000년 파리 매치(paris match)란 그룹을 결성한다.
'상쾌하다', '경쾌하면서 무
게가 있다', '조용하지만 존재감이 있다', '이들의 음악을 들으면 주변의 공기가 천
천히 흐르는 것 같이 느껴진다'등, 파리 매치의 음악에 대한 평은 그들의 음악에 강
한 영향을 준 보사노바의 느낌과 크게 다를 것이 없다. 특히 미즈노 마리(ミズノマ
リ,보컬)의 속삭이듯 노래하는 스타일은 보사노바와 동일하다. 보사노바의 리듬은
삼바와 아프리카의 리듬을 몽환적인 액센트는 살리면서 단순화한 것으로 힘을 실
어 부르기 보다는 소곤거리듯 작게 부르는 것이 더 효과적이며 그 점은 보사노바
등의 라틴 재즈의 리듬을 원용하는파리 매치의 음악 역시 마찬가지이다. 그러나 파
리 매치의 스타일을 보사노바나 재즈로 보기는 어렵다.
재즈의 특징인 앤티포니
(antiphony)는 반주 역시 멜로디 라인을 만드는데 참여하는 것을 말한다. 재즈에선
보컬을 보조하던 악기가 멜로디 라인을 받아 솔로를 하고 다시 보컬이 멜로디를 이
어 멜로디 라인의 단편이나 변주를 질문으로 던지면 악기는 그에 대한 답변으로 멜
로디 라인의 나머지 또는 그 변주를 연주한다. 그러나 파리 매치의 음악에서 악기
는 팝에서처럼 보컬의 보조일 뿐으로 이들의 음악을 재즈라보기는 힘들다. 실제 이
들의 음악은 재즈라기 보다는 다양한 스타일의 재기 넘치는 결합이다.
'팝 3 + 재즈
3 + 보사노바 3 + 클럽뮤직 1 = 파리 매치'라 공식화할 수 있는 이들의 음악에는 보
사노바를 비롯한 라틴 재즈, 낭만적인60-70년대 영화음악, 영화 카사블랑카의 클럽
에서 불려질 것 같은 올드 넘버 풍의 곡 등 다양한 스타일이 등장하지만 그것들은
모두 비슷하게 들린다. 한마디로 스타일의 다양성을 아우르는 파리 매치 나름의 스
타일이 있다는 것이며 그 스타일은 라운지(Lounge), 그 중에서도엑소티카(exotica)
에 가깝다.
라운지는 50-60년대에 유행한 이지 리스닝의 한 갈래로 후기 빅밴드 또
는 스윙재즈 스타일의 축소판을 지칭하는 것이며 엑소티카는 라운지에 태평양 제
도, 카리브해, 라틴 아메리카, 브라질, 아프리카 등의 음악을 접붙인 것이다. 그러
나 엑소티카 스타일의 우선적인 관심은 이국적인 소재를 사용하여 자신을 차별화
하는 것이 목적이기 때문에 빌려온 스타일에 충실하기보다는 소비자들이 익숙한
팝의 형식을 따른다. 그런 음악은 백인계 미국인이 갈 법한 이국적인 여행지의 이
미지를 떠오르게 하며 어떤 의미에선 리조트에서 보내는 휴가 패키지의 대용품이
라 할 수 있다. 2000년대 일본에서 활동하는 파리 매치의 음악이 50-60년대 미국에
서 유행한 엑소티카라고 보기는 힘들다. 보사노바나 라틴 음악, 60-70년대 팝 등 파
리 매치가 동원하는 소재는 세계 음악의 박물관 격인 일본에선 이미 익숙한 소재로
이국적인 정취를 연상시키지는 않는다. 그러나 파리 매치의 스타일은 90년대에 재
차 유행한 엑소티카와 많은 공통점이 있다. 90년대 엑소티카 스타일의 부활은 리조
트 패키지로서의 부활이라기 보다는 가벼운 여흥이길 원하는 엑소티카 음악의 미
학 때문이다.
그들은 '나는 이렇게 생각한다'고 말하는 것도 음악이 할 수 있는 것
중 하나이긴 하지만 경박한 일이며 적어도 팝은 아티스트라는 개인은빠지고 음악
자체로서 즐겨야 한다고 생각한다. 파리 매치에게 음악은 사람을 기분 좋게 하는
것이고 다양한 스타일은 그 방법으로 동원된소재일 뿐이다. 그러므로 대단히 세련
된 이들의 음악이 흘려 들어도 좋은 카페 뮤직 또는 드라이브 뮤직이라 불리는 것
이며 여름의 일요일오후에 가볍게 즐길만한 상쾌한 음악이 되는 것이다.
추천앨범
: '♭5 (2005)'
경북신문 2006.1.1
[출처] 휴일의 음악:
